横向的地平线和远山，竖向的树木，落日余晖燎得微红的云团，交织出了一片田野间傍晚荒寒的景色。通过接近横向画面一半的地面、靠右边角的树木的切割，和靠下安排的云团，透出了似乎被压得很低，略有些沉重的高天。红土地、青黛山、黄草坡、褐树林，画家笔下的乡野的傍晚没有太多的温馨，而是一点荒寒，一丝疲惫，一种灰蒙蒙的记忆，一个莫可名状的渴望。

      地平面与近景的树木，远山与远景密集的树木，都构成了不同节奏的横竖交叉，使画面的律动或舒展、或紧凑，但都非常爽利直接。当然不仅仅这样，大家不要忽略田地里的弧线，和近景草坡上，画家用亮黄色提起的一组草形成的弧线，这两条弧线旋转方向相反而又和谐统一，构成了画面下方旋转的动势和画面内在张力。真正好的绘画，会在一片动态中透露出一种沉静的凝聚力，也会在静态的叙述中蕴含运动的张力，动静相生，耐人寻味。

王鹏
北京师范大学艺术与传媒学院讲师，天津南开大学艺术系硕士